L'atrio e il cortile

Nel 2000 Palazzo Birago diventa sede della Camera di commercio di Torino e ne ospita la Presidenza, la Direzione, gli uffici amministrativi e i locali di rappresentanza. Una scelta che ha dato all’ente tutto il prestigio di una sede storica di grande interesse artistico e al Palazzo l’opportunità di rinascere.

Per l’atrio e il cortile, così come per la facciata, il tempo si è fermato. Quasi tutto rimane come è stato concepito da Filippo Juvarra, che riuscì a seguire solo la costruzione della parte principale del palazzo (androne e piano nobile) e a disegnare l’emiciclo.

È proprio qui, nel cortile d’onore, che è possibile respirare pienamente lo stile dell’abate messinese. Solo il fondale con la bella statua non appartiene al progetto originale dell’architetto, ma è successiva al 1861. 

Frutto della straordinaria fantasia dell’artista è invece l’effetto scenografico e teatrale d’insieme, dovuto alla struttura curvilinea delle pareti, che separano il cortile d’onore da quello rustico dedicato alle carrozze. Attraverso il portone aperto questo fondale è ornamento della via e della città.

Anche la facciata del palazzo verso corte non è un semplice fronte secondario, ma un elemento progettato con attenzione ai fattori scenografici e a trompe l’oeil, ben visibile nella finta strombatura alla finestra del salone d’ingresso. Non è nel progetto iniziale la balconata che si vede all’ultimo piano della facciata interna del palazzo.

Atrium and courtyard

In 2000, Palazzo Birago became the headquarters of the Torino Chamber of Commerce, hosting the Presidency, the Management, offices, and representative rooms. This choice bestowed the institution with the prestige of a historically significant venue of great artistic interest, giving the palace an opportunity to be reborn.

For the atrium and the courtyard, as well as for the façade, time has stood still. Almost everything remains as conceived by Filippo Juvarra, who managed to oversee only the construction of the main part of the palace (entrance hall and noble floor) and to design the hemicycle.

It is precisely here, in the courtyard of honor, that you can fully breathe the style of the abbot. Only the backdrop with the beautiful statue does not belong to the original plan but is later than 1861. 

The artist's extraordinary imagination is evident in the overall scenic and theatrical effect, thanks to the curvilinear structure of the walls, separating the courtyard of honor from the rustic one dedicated to carriages. Through the open door, this backdrop becomes an ornament for the street and the city.

Even the façade of the palace facing the courtyard is not a simple secondary front but an element designed with attention to scenic factors and trompe l'oeil, clearly visible in the false beveling at the window of the entrance hall. The balcony seen on the top floor of the internal facade of the palace was not part of the original plan.